在動(dòng)畫(huà)中，形象是整個(gè)動(dòng)畫(huà)的靈魂，當然，建筑形象也是建筑動(dòng)畫(huà)的中心線(xiàn)索。建筑形象塑造的根本目的不僅在于刻畫(huà)建筑形象的原型，還在于借助動(dòng)態(tài)圖像建模技術(shù)，通過(guò)感性力量表現客觀(guān)建筑的主觀(guān)形象，動(dòng)畫(huà)公司嘗試將電影語(yǔ)言運用到建筑動(dòng)畫(huà)的制作中。許多學(xué)者對動(dòng)畫(huà)技術(shù)、動(dòng)畫(huà)原理和動(dòng)畫(huà)美學(xué)的研究也對解決這一問(wèn)題起到了積極的作用。

　　

　　一般來(lái)說(shuō)，現有的理論研究大多是從影視動(dòng)畫(huà)的角色形象入手，從視覺(jué)形象、角色動(dòng)作、腳本等角度來(lái)研究動(dòng)畫(huà)角色形象的塑造力。有學(xué)者將建筑作為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計的元素進(jìn)行分析。這一理論成果對推動(dòng)動(dòng)漫創(chuàng )作、促進(jìn)產(chǎn)業(yè)升級起到了積極作用，也為建筑動(dòng)漫的制作提供了理論依據。然而，建筑動(dòng)畫(huà)《碧景》不同于影視動(dòng)畫(huà)。在整個(gè)建筑設計過(guò)程中，建筑動(dòng)畫(huà)的表現只是其中的一個(gè)環(huán)節，它應該與建筑設計全過(guò)程中的各種因素保持連續一致。這就決定了現有理論對建筑動(dòng)畫(huà)的參考價(jià)值相對有限，一些學(xué)者將建筑動(dòng)畫(huà)作為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計的一個(gè)元素來(lái)分析。然而，建筑形象在一定程度上已經(jīng)取代了傳統動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)態(tài)人物形象，成為動(dòng)畫(huà)表現的中心，這絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)背景元素。

　　建筑在建筑動(dòng)畫(huà)中的地位和作用與影視動(dòng)畫(huà)一樣。從語(yǔ)言學(xué)的角度看，語(yǔ)言是一個(gè)表達思想的符號系統，建筑動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言也借助于以建筑形象為基礎的視覺(jué)形象來(lái)傳達一些思想?，F有的理論研究大多是基于影視語(yǔ)言的研究來(lái)分析動(dòng)畫(huà)，這在一定程度上是可行的。然而，建筑動(dòng)畫(huà)畢竟不同于影視作品，甚至不同于影視動(dòng)畫(huà)。建筑動(dòng)畫(huà)主要具有實(shí)用功能。它利用動(dòng)畫(huà)形象的藝術(shù)感染力來(lái)表達創(chuàng )作者理解和傳達建筑文化的空間。這些都決定了建筑動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)語(yǔ)言有其自身的特點(diǎn)。拓展現有的研究視角是理論研究的迫切需要。

　　因此，一些理論研究彌補了建筑動(dòng)畫(huà)理論的不足，在一定程度上是相對有限的。與角色動(dòng)畫(huà)相比，建筑動(dòng)畫(huà)有其獨特的語(yǔ)言體系。作為一個(gè)特殊的研究對象，對建筑動(dòng)畫(huà)中的建筑形象進(jìn)行研究具有一定的價(jià)值和意義。