技術(shù)美是技術(shù)活動(dòng)和藝術(shù)作品所表現的審美價(jià)值，是技術(shù)美學(xué)的最高范疇。技術(shù)美與技術(shù)緊密相連，沒(méi)有技術(shù)也就沒(méi)有技術(shù)美。全三維數碼動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是建立在計算機軟、硬件技術(shù)發(fā)展的基礎上的，它的審美價(jià)值很大程度上依賴(lài)于技術(shù)的環(huán)境，在全三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生發(fā)展之初，每一次視覺(jué)上產(chǎn)生的新沖擊，石家莊影視動(dòng)畫(huà)公司都與新技術(shù)的采用密切相關(guān)，因此，全電腦三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在成長(cháng)發(fā)展的階段，其審美價(jià)值多表現為技術(shù)美。

　　

    技術(shù)與藝術(shù)的完美統一是電腦三維動(dòng)畫(huà)制作的首要前提和最終目標，地產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)從皮克斯對三維動(dòng)畫(huà)的研究和探索中我們發(fā)現：在形態(tài)方面，從簡(jiǎn)單擁有人體動(dòng)作和模型的動(dòng)畫(huà)短片《錫鐵小兵》，到《棋局》中老人的皺紋與關(guān)節，再到《超人特攻隊》有機而多變的人體，角色的造型和動(dòng)作越來(lái)越趨于優(yōu)美和流暢；在質(zhì)感的處理方面，從《錫鐵小兵》中的硬質(zhì)短褲，到《棋局》中晃動(dòng)的衣襟，到《怪物公司》中根根如絲的毛發(fā)，再到《For the Birds》中柔美的羽毛，其質(zhì)地也一步步地趨于真實(shí)；重慶建筑動(dòng)畫(huà)在效果的營(yíng)造方面，從《紅色的夢(mèng)》中夜晚的雨滴，到《小雪人大行動(dòng)》中飄動(dòng)的雪粒，再到《玩具總動(dòng)員2》中架子上2.4百萬(wàn)個(gè)灰塵顆粒，其氣氛的烘托也逐漸步入成熟；在光效方面，從生硬的光感到《小臺燈》中的陰影、多重光源和動(dòng)態(tài)模糊效果，再到《棋局》婆娑的光影，其畫(huà)面效果也更加豐富和細膩。在這每一次視覺(jué)觀(guān)感改變的背后，都是技術(shù)在做支撐，技術(shù)所能達到的這種虛擬的真實(shí)，讓三維動(dòng)畫(huà)的受眾不禁一 次次的感嘆于技術(shù)所創(chuàng )造的視覺(jué)沖擊。